Ventilador:Frase que escuché por primera vez en una
canción de Gato Pérez (posiblemente el inventor de este término)
Peret:
El máximo exponente de la rumba catalana y el que más la ha
popularizado.
Pescailla:
Pionero de la rumba catalana, artista confundible y elemental.
Chacho:
Pianista y cantante rumbero de gran calidad y como el Pescailla,
pionero del movimiento rumbero catalán. Prácticamente desconocido
por el gran público.
Las
Grecas: Sonido que está fuera de la rumba. A Las Grecas las
descubrió y las creó mi gran amigo José Luis de Carlos. Eran dos
artistas de un talento incomparable con las que José Luis inventó
el rock gitano o gypsy rocks.
Los
Chorbos: Grupo de Cañorroto (Madrid). En la línea de fusión de
Las Grecas, aunque algo más soul en su concepto. También fue José
Luis de Carlos el productor. De aquí salió Manzanita.
Los
Chichos: Grupo madrileño más cerca de los tangos extremeños
rockerizados que de la rumba flamenca o catalana.
Los
Chunguitos:Grupo extremeño afincado en
Madrid, que al igual que Los Chichos está más cerca de los tangos
de su tierra que de la rumba flamenca o catalana.
Bambino:
Cantante sevillano de Utrera, especializado en rumba flamenca y
canciones por bulerías sin igual, el gran Miguel Vargas.
Dolores
Vargas: Su apodo lo decía todo, ‘La Terremoto’. Hermana del
gran Enrique Vargas (El príncipe gitano). Ella era una bomba rumbera
flamenca y gitana sin parangón.
Rumba
catalana: Una forma de tocar rumba muy rítmica y con letras más
bien divertidas y con pocas florituras vocales.
Rumba
flamenca: La forma de tocar la guitarra es más virtuosa, las
letras son más profundas ylas florituras vocales muy
flamencas.
Sonido
Caño Roto: Lo inventó José Luis de Carlos a través de sus
producciones a grupos como Los Chorbos o Manzanita.
"Soy un poco reacio al mamoneo del negocio y al artisteo de diente blanco"
Creador
del ‘¿Qué pasa contigo tío?’ de Los Golfos a los 15 años. A
partir de ahí, comienza una de las carreras musicales más agitadas
e interesantes de la música española de raíz. Ha tocado todos los
palos, desde el hardcore con los Toreros Afterolé, el mestizaje más
puro, valga el oxímoron, con ‘Mixa Cooltura’, un disco que es un
hito por sí sólo, colaboraciones con el Fary, Manu Chao, Peret o
Cherokee, hasta versiones rumberas de clásicos de la chanson como
‘La javanaise’ o ‘Le métèque’. Lo último es ‘Todo
por la rumba’ (2012)
bajo el nombre del Tío Manuel, un disco que incluye once temas que
pertenecen a la rumba carpetovetónica, con tintes francesas. Esto sí
es un puente hispano-francés y no las porquerías de Calatrava.
-Tras
surfear sobre muchos estilos y culturas diferentes, en su último
disco vuelve al origen, “a la rumba sin aditivos”. ¿Por qué esa
necesidad de regresar a la raíz?
-Sencillamente
vuelvo a la raíz de la rumba, ya que cuando empecé a investigar en
este campo del mestizaje de la rumba y el flamenco con otros sonidos
y culturas, me resultaba muy estimulante, era un terreno muy
excitante y prácticamente inexplorado. Hoy, ya no me resulta tan
excitante, ya que se ha convertido en algo que todo el mundo hace.
Quince años después todos hablan y hacen mestizaje. Entonces,
vuelvo a algo más roots, me acerco a la raíz, que es lo que ya
nadie hace, ¿será que me gusta llevar la contraria y no me gusta
hacer lo que hacen los demás? Jajajajajaja.
-De
hecho, ha vuelto a grabar su primer gran hit ‘Qué pasa
contigo tío’ junto a su hermano (Los Golfos).
¿Qué ha supuesto está canción en su vida y en su
carrera?
Pues
sí. En este último disco (‘Todo
por la rumba’) he vuelto a grabar
el famoso ‘¿Qué pasa contigo
tío?’, que canté por primera vez
en el año 1976. Sentía la necesidad de revisitar esta canción
justamente para cerrar un ciclo de 37 años de rumba. Esto sin contar
los años anteriores a la grabación de ese sencillo, ya que subí a
un escenario a cantar rumba por primera vez en 1969. Pero, digamos
que todo comienza a nivel profesional a partir de ese sencillo, al
que le siguió un Long Play. Para mí, esa canción representa algo
más que un hit veraniego, ya que esa frase ha quedado marcada como
frase popular, se han hecho versiones en varios países y ha salido
en películas como ‘Muertos de risa’, en la que Santiago Segura
hace de mí y Wyoming de mi hermano. A día de hoy se sigue diciendo
“¿Qué pasa contigo tío?
-¿Cómo
le marcó su experiencia en el punk y en el hardcore con Plástico y
los Toreros Afterolé? ¿Sigue escuchando discos de punk y hardcore?
En
realidad descubrí el rock y el pop en la adolescencia. Justo después
de la muerte del dictador mis padres volvieron a España y yo al
venir de Francia tenía otra visión de las cosas y de la música,
más cosmopolita quizás, así que muy rápido empecé a juntarme con
gente que viajaba y escuchaba las cosas que venían de Inglaterra y
de Estados Unidos, Alemania… Y como a cualquier chaval de mi edad,
esas sonoridades me llamaban la atención y rápidamente me colgué
una guitarra eléctrica y me puse a investigar en ese sentido. Ya en
esa época, en 1980, hacía mestizaje, grabando canciones como el
‘Porompompero’ revisada
a lo punk. Aunque, muy pronto me di cuenta viajando y tocando por ahí
que los grupos de fuera eran bastante mejores, lo cual es normal al
haber inventado ellos esto. Así que volví a lo mío que era lo que
había mamao, utilizando toda esa experiencia y algunas sonoridades
del rock, el funk, el punk… Fue una experiencia muy enriquecedora.
De vez en cuando pongo algunos de los discos que me gustaban de esa
época de Hendrix o Deep Purple. Luego más tarde de grupos como
Discharge, GBH, UK SUBS, Dead Kennedys, Damned, Grandmaster Flash,
Whodini, Parliamente, Comodores… Hoy no estoy al corriente de todo
lo que se cuece en estos terrenos, aunque en realidad la mayor pase
del tiempo la paso componiendo más que escuchando, ya que sobre todo
en el campo de la rumba no hay nada realmente interesante
actualmente, mucho cantante ratonero con poquita voz y desagradable.
Le llaman rumba a cualquier rumbita torcida y sin swing,
jajajajajaja.
-Pese
a haber pertenecido a un grupo importante en la Movida, ser un
pionero musical con discos como ‘Mixa Cooltura’,
haber creado bandas sonoras famosas e, incluso, haber ganado un Goya,
su trabajo en España es poco conocido. Creo que además hacía lo de
la guitarra con el bombo antes de Muchachito. ¿A qué se debe ese
poco reconocimiento?
Los
pioneros no suelen ser los que destacan, más bien los segundos que
son más vivos y más listos, jajajajaja. Lo del bombo es posible que
lo lleve haciendo mucho antes que Muchachito porque soy mayor que él
y lo hago desde hace mucho, al principio con una campana y luego con
un bombo electrónico. Pero, para el que no lo sabe, seguramente
piense que yo sea el que ha copiado. Así es la cosa. Eso me pasó
cuando salió la cantante Malú. Yo que me llamo Malou antes de que
naciera ella y aunque no se escribe, se pronuncia igual, pues nada el
éxito de ella de alguna forma hace que tu nombre lo confundan o lo
escriban mal o que te pregunten si eres hermano de ella, jajajajaja.
¿El éxito? El éxito ya lo he saboreado y sé lo que tiene de bueno
y de malo. Quizás no se me conozca más por el hecho de que voy a mi
aire, no sigo modas ni tendencias y nunca he tenido una compañía de
discos que realmente apostar por mí a saco y con continuidad. Las
compañías quieren éxitos rápidos y ya no se invierte sobre algo
en lo que haya que sembrar y esperar a recoger. Debe ser inmediato.
Aunque tengo canciones que son hits, no tengo un apoyo real y mi
trabajo es muy personal. Además, soy un poco reacio al mamoneo del
negocio y al artisteo de diente blanco. Soy poco diplomático y no le
como el culo a nadie.
-Realizó
un disco de flamenco, además de haber tocado todos los palos en
algunos tablaos franceses, pero hace poco dijo que realmente es un
rumbero y no un cantaor.
Me
siento cantante. Me dedico a la rumba y no me considero cantaor.
Canto y me hecho unos cantes a compás y afinaos porque dentro de mí
soy flamenco, entiendo de flamenco y conozco sus palos como buen
aficionao que soy.
-
Si la guitarra de Woody Guthrie llevaba el lema ‘’This machine
kills fascists’’ (Esta máquina mata fascistas), ¿cuál es el
lema de guitarra de Manuel Malou?
SALUD,
TRABAJO, LIBERTAD DE EXPRESIÓN PARA EL
PLANETA Y AMOR SIN FRONTERAS.
El
amigo Jef Costelo nos propone un duelo entre dos iconos pop. Un duelo
que atañe tanto a la cultura cinéfila como a la cultura popular.
Decidan ustedes:
JEAN PAUL
BELMONDO vs ALAIN DELON
Belmondo
Estuvo con
Ursula Andress.
Aparece en
un capítulo de SuperAgente 86
Donovan le
menciona en una canción.
Le doblaba
la edad a su última novia.
Sus hijos
intentaron incapacitarlo por salir con jovencitas.
La policía
denunció que su última mujer abusaba de él.
Geraldine
Chaplin dijo de él: “En
una ocasión, decidió organizar una fiesta en un hotel. Lo llenó
de prostitutas e invitó a todo el mundo. Fue una fiesta maravillosa
e indecente"
A.Delon
-Estuvo
con Sisi emperatriz
Veterano de la
guerra de Indochina.
-Nunca
ha desmentido los rumores sobre su bisexualidad.
-Grabó
varias canciones, entre otras un dúo con Dalida.
-Tributa en Suiza y tiene
su propia marca de ropa, zapatos, relojes, perfumes, tabaco, gafas de
sol, etc.
-Madonna le dedicó un tema y
aparece en la portada de un disco de The Smiths.
Ya sabéis que soy muy
viejo. Tan viejo que he podido estudiar en las mejores universidades,
aunque de sobra es sabido que no hay mejor escuela es un vaso de
vino. Una vez, cuando Wert tenía pelo, me becaron para ingresar en
escuela de filosofía de La Sorbona. Iluso de mí, creía que podría
cambiar el mundo con un pañuelo al cuello mientras charlaba de
socialismo comiendo pasteles y bebiendo champán. Caí en el error.
Me convertí en uno de esos que, con la boca llena de caviar y el
frac impoluto, hablan del proletariado y de derechos universales,
pero no sabía lo que era bajarse al barro. Años más tarde, ya un
poco más docto, volví al hexágono a sabiendas de que todos esos
clichés históricos de “Francia, cuna de la libertad’’ o
“Liberté, egalité et fraternité” no eran más que
chupaletrinas. Pero, impetuoso de mí, otra vez caí en las garras
del activismo con el Front Populaire para intentar que la tortilla se
volviera, que los hombres comieran pan y los ricos mierda. Y la
verdad es que ganamos las elecciones y con la lucha conseguimos unos
derechos laborales que hoy harían sonrojarse a cualquier
socialdemocráta, aunque eso es lo único que mi amigo Léon Blum y
yo hicimos bien. Dejamos tirados como perros a nuestros hermanos
españoles y asistimos impertérritos a la llegada de Franco. Sin
mencionar como serramos la libertad de las mujeres, a las que le
negamos el derecho al voto por miedo a la maldita iglesia. El
experimento duró poco y antes de que llegara Vichy me di el piro.
Como el zombi es el único bicho que cae tres veces en la misma
piedra, también me creí lo del mayo del 68 y no dude en lanzar
adoquines. Por tercera vez me la colaron. Me di cuenta cuando vi a la
mayoría de los que lucharon conmigo al otro lado de la acera jugando
a burócratas y banqueros. Hoy las cosas están aún peor. Es moneda
corriente ver a hordas de psicópatas y descerebrados abarrotar las
calles, y la consciencia de clase la han borrado a base latigazos.
Sin embargo, no descarto una cuarto intento, pues como dijo Rosa de
Luxemburgo, a la que este fanzine le debe su existencia: “Mañana
la revolución se levantará vibrante y anunciará con su fanfarria,
para terror vuestro: ¡Yo fui, yo soy, y yo seré!”
Estamos
en el mes 3 después de Hugo Chávez. Todo el planeta está ocupado…
¿Todo? ¡No! Un fanzine poblado por irreductibles vagos resiste
todavía y siempre al invasor. Y la vida no es fácil para las
guarniciones de legionarios que hacen posible O Barbarie. Cada vez es
más difícil encontrar la inspiración y no morir el intento. Esta
vez las musas se nos aparecieron después del cruasán mañanero y el
café olé. Porque no echar un vistazo a ligero al país vecino. Así
van las cosas por aquí, sin orden ni concierto, en un número
francófilo en el que hay lugar para personajes tan dispares como
Belmondo, Alain Delon, Manuel Malou, Papier Tigre o Bernard Hinault.
Todo muy al estilo OU BARBARIE.
